固本創(chuàng)新 正大氣象
2013-12-02
中國橋梁網(wǎng)訊（記者 劉強(qiáng) 通訊員 張記力）“毛主席的行草，既有張長史狂草的奔放遒勁，更具有王右軍行書的雄健，妍媚。書法講究的是舒與縱，毛澤東的胸中和筆下，舒就是洞察客觀世界的發(fā)展；縱就是以改造世界的姿態(tài)出現(xiàn)，借用《莊子》的話說，就是以‘至人’的姿態(tài)出現(xiàn)，‘上窺青天，下潛黃泉，揮斥八級，神氣不變’。毛澤東的舒和縱與前人的舒和縱是兩種不同的性質(zhì)，因為他的階級性、生活態(tài)度等等與王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、懷素是截然不同的，與前人是不可同日而語的。他的書法藝術(shù)以力之美為風(fēng)骨，以力之美去駕馭舒之美和縱之美。他的舒不是閑云野鶴，他的縱不是脫韁野馬。”陳鳳軍首先以這樣一段話談出了他對毛體書法的獨到見解。
劉熙載說：“學(xué)書通于學(xué)仙，煉神為上，煉氣次之，煉形又次之”。毛體書法基本風(fēng)格即形的方面和神的方面。形即點、劃、結(jié)構(gòu)、行筆順序、體勢、用墨、章法、題款等，神即氣勢、韻味、人品、精神、風(fēng)采等。從形神欣賞、把玩、體味、領(lǐng)悟，以知其形質(zhì)、識其使轉(zhuǎn)、明其章法、曉其款識、解其韻致和得其精妙。陳鳳軍毛體書法最顯著的特征就是充滿了強(qiáng)烈的個性色彩，源于傳統(tǒng)而不拘泥，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，風(fēng)格獨具，博釆眾長，自成一家，龍蛇飛舞，汪洋恣肆，跌宕起伏，時緊時密，時快時慢，驚心動魄，波瀾起伏，嫣然靈動。時如青松盎然，時如猛虎下山，時如驚蛇出洞，時如行云流水，時如翠竹婆娑。在欹側(cè)險峻中蘊(yùn)寓著博大的情懷，在跌宕蒼茫中洋溢著天然的浪漫主義色彩，亦書、亦畫，亦情、亦景，既充滿激情，又有理性，大氣磅礴、氣勢宏偉、氣壯山河、豪邁剛健中蘊(yùn)含若蘭若蕙、飄逸靈動、神采飛揚(yáng)的韻致，隨意自然、縱橫揮灑中不失嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、井然有序的法度，跌宕蒼茫、欹側(cè)險峻中洋溢著天然浪漫、婀娜多姿的情態(tài)。這種寓柔于剛、寓方于圓，藏正于斜、藏靜于動的既對立又和諧、既豐富又鮮明，狂放而不失法度、瀟灑而不失真功、險峻而不失莊重，極富創(chuàng)造和革新精神，字里行間充滿大智大慧，恢宏氣度，似閑庭信步，如那山雨欲來，若千里決勝，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，極富創(chuàng)造和革新精神的個性美更是表現(xiàn)得淋漓盡致，顯現(xiàn)出領(lǐng)袖偉大風(fēng)范，達(dá)到了煉神的境界，堪為上品。
品陳鳳軍的毛體書法能使觀者引起多樣聯(lián)想，沉浸美的陶醉，那令人難以捉摸的、富于變化的、復(fù)雜而豐富的線條風(fēng)貌：雄勁、粗獷，具有活力之美；纖柔、流暢，具有形象之美；渾厚、古樸，具有疾澀之美；規(guī)整、端莊，具有均衡之美。每一次蘸墨都連寫數(shù)字，直至枯筆渴筆。潤含春雨，干裂秋風(fēng)，潤燥互見，干澀枯潤，虛實相生，墨呈五色，飄揚(yáng)灑脫，變化無窮，更有一種運(yùn)動美，氣勢美。陳鳳軍深諳枯濕濃淡、知白守黑這重要一環(huán)。他的毛體墨法得道、高雅風(fēng)神，使人感到虛中有實，實中有虛，潤燥互應(yīng)，飄揚(yáng)灑脫。
陳鳳軍毛體最顯著的特征就是充滿了強(qiáng)烈的個性色彩：在大氣磅礴、豪邁剛健中而又蘊(yùn)含著若蘭若蕙、飄逸靈動的韻致；在隨意自然、縱橫揮灑中而又不失嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、井然有序的法度；在跌宕蒼茫、欹側(cè)險峻中洋溢著天然浪漫、婀娜多姿的情態(tài)。這種寓柔于剛、寓方于圓，藏正于斜、藏靜于動的既對立又和諧、既豐富又鮮明的個性美，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，尤其是他的行草書，這種極富創(chuàng)造和革新精神的個性美更是表現(xiàn)得淋漓盡致。
線條的個性美是毛澤東書法藝術(shù)的生命源泉。書法是漢字的書寫藝術(shù)，而線條表現(xiàn)出來的個性、意境則是書法藝術(shù)的生命和靈魂。陳氏毛體的一大特色就是自然浪漫、任情恣性、信筆揮灑，通過提按、頓挫、輕重、緩急、疾澀、粗細(xì)、中側(cè)、順逆等用筆把千變?nèi)f化的線條統(tǒng)一在非常隨意自然的筆意之中，如庖丁解牛，游刃有余。正是這種隨意自如的用筆，使線條的運(yùn)行達(dá)到了高度和諧自然、嫻熟流暢的境地，其奔放恣肆、凝煉勁健、酣暢淋漓、飄逸飛動、柔美清麗，如暴風(fēng)驟雨、行云流水般的線條就躍然紙上，給人一種強(qiáng)大的力量感和優(yōu)美的運(yùn)動感。章法的個性美是陳鳳軍書法藝術(shù)的顯著特征。古人論書，常與兵法并提。康有為曾說：“書道猶兵也”，尤其是書法的謀篇，更是與兵理有許多相通之處。陳氏毛體書法從全局著眼，分兵布陣隨機(jī)應(yīng)變，從不拘泥于一城一池之得失，忽隱忽現(xiàn)、忽虛忽實，時進(jìn)時退、時攻時守，或大兵壓境、或全軍出擊，出奇制勝。他善于從大處著眼，隨勢而變統(tǒng)攝全篇，不拘于一點一畫之雕鑿。不論橫寫豎寫、由左往右或由右向左書寫，也不論書信文稿、詩詞歌賦，冊頁條幅、長卷斗方，還是加標(biāo)點符號，都能大膽突破眾人的章法模式，非常自如地通過線條與結(jié)體的有機(jī)組合，把藏露、虛實、動靜、擒縱、曲直、斜正、平險、主次、大小、取舍等諸多矛盾化解在縱橫馳騁、恢宏壯觀、周密嚴(yán)謹(jǐn)、變化萬千、汪洋恣肆、渾然一體的章法之中，十分新穎奇特，極富創(chuàng)造性。真是“運(yùn)籌帷幄之中，決勝千里之外”，“左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)”，令人驚心動魄，心胸視野頓時開闊。
線條、結(jié)體、章法是相輔相成，緊密相連的一個整體。書法創(chuàng)作的過程，就是這三者自如運(yùn)用與有機(jī)結(jié)合的過程。自然流暢的線條能使結(jié)體變化自如，而純熟于手的結(jié)體又能促進(jìn)點線的自由揮灑；用筆、造型的自然活潑是章法井然優(yōu)美的前提，而胸有成竹的布局又是線條、形體隨勢而變的關(guān)鍵。陳氏毛體書法的創(chuàng)作就是絕妙地使這三者在博采百家（初由晉唐楷書和魏碑入手，進(jìn)而正行結(jié)合，后精研草書，從王羲之到顏真卿、從懷素到于右任，都有廣泛涉獵）、求新求變，氣質(zhì)滲透、情理交融和不斷深化中得到了完美的統(tǒng)一。在陳鳳軍手書的《滿江紅》、《長征》、《婁山關(guān)》、《六盤山》、《沁園春•雪》……以及大量的書信手稿和書寫古詩詞的書法作品中，我們都能深切地感受到由這種高度和諧統(tǒng)一所展現(xiàn)出來的雄奇清逸、波瀾壯闊、變化莫測的強(qiáng)烈個性美。
“生命的長度我們不容易控制，短則五六十年，長則八九十年，但是我們生命抻開的寬度可以由自己來把握。”這是陳鳳軍留給我腦子里印象很深刻的一句話。我想起一個故事，一個古老部落里的一位老酋長，他所有的預(yù)言都一一應(yīng)驗，從來沒說錯過一件事。有人不服氣，要和他打賭。那人抓了一只剛孵出來的小鳥，藏在身后，然后問老酋長：“我手里的小鳥，是生還是死？”他心想，你要說它是活的，我手指一捻它就死了；你要說它是死的，我手心一張它就飛了，反正我一定要你說錯。聽到這個問題，老人睿智地一笑，說了一句：“生命就在你的手中。”陳鳳軍用他的毛體藝術(shù)詮釋著他的人生理念與哲學(xué)思考。也許正是有了這份從容與深刻才使他的書法達(dá)到固本創(chuàng)新 正大氣象的大境界
新聞人物：陳鳳軍，號津門西人，祖籍河北廊坊，現(xiàn)任十四局集團(tuán)四公司副總經(jīng)濟(jì)師。在鐵道兵這支部隊和中國鐵建這個大企業(yè)里，業(yè)余時間潛心鉆研書法和繪畫， 40年來，他融合貫通，博采眾長。草書悟得“顛張醉素”之精髓，沿襲“黃山谷、毛體”之風(fēng)韻，書風(fēng)氣勢磅礴，挺拔蒼勁，奔放流暢。他的毛體書法受到了社會各界人士的青睞和高度認(rèn)可。曾被毛澤東主席兒媳，原中國攝影家協(xié)會主席邵華同志稱之為“齊魯毛體書法第一人”。毛澤東主席嫡孫毛新宇將軍也給與“毛體書法形神兼?zhèn)?rdquo;之贊譽(yù)。作品曾多次在全國書法重大比賽中獲獎，并在澳大利亞、新西蘭、日本、韓國、泰國、新加坡、香港和臺灣等國家和地區(qū)展出，多幅作品被國內(nèi)眾多友人和機(jī)構(gòu)收藏。
