寓美于協(xié)調(diào)之中的綜合美
和諧生美是藝術(shù)領(lǐng)域中的一條重要規(guī)律。協(xié)調(diào)是古橋美學(xué)的普遍法則。紹興古橋具有寓美于協(xié)調(diào)之中的綜合美。這種綜合美、協(xié)調(diào)美即體現(xiàn)于古橋自各部分的協(xié)調(diào)美，又體現(xiàn)古橋與環(huán)境的協(xié)調(diào)美。紹興古橋正因為達(dá)到了多種關(guān)系的和諧統(tǒng)一，使其在紹興山水景觀中有其特殊的地位。紹興古橋有多方面的綜合協(xié)調(diào)美。即主從協(xié)調(diào)美、對稱協(xié)調(diào)美、韻律協(xié)調(diào)美、均衡協(xié)調(diào)美、統(tǒng)一協(xié)調(diào)美、比例協(xié)調(diào)美、線型協(xié)調(diào)美、色澤協(xié)調(diào)美、風(fēng)格協(xié)調(diào)美、環(huán)境協(xié)調(diào)美。
一、主從協(xié)調(diào)美
紹興古橋中的主從協(xié)調(diào)美有幾種形式。一是駝峰拱橋中主孔和邊孔的主從協(xié)調(diào)。如三孔聯(lián)拱駝峰拱橋，主孔高大，供主航道船舶通行。二邊孔大小相同，高低、跨度小于主孔，孔高的比例協(xié)調(diào)，主從協(xié)調(diào)互相支撐形成合理的橋梁力學(xué)結(jié)構(gòu)。如東浦新橋就是橋孔比例協(xié)調(diào)的范例。二是以拱橋為主橋，低于主拱橋的多孔石梁橋為引橋。主拱橋與石梁橋形成高低配合的主從協(xié)調(diào)結(jié)構(gòu)。這種古橋形式恰如長龍臥波。主橋為龍頭，從橋為龍身，搭配協(xié)調(diào)。如泗 龍橋、太平橋就是這種類型。三是主橋是三孔等高的聯(lián)拱石橋，引橋、從橋是二邊對稱的低平石梁橋，猶如主橋二側(cè)平伸的手臂，主從關(guān)系明確協(xié)調(diào)。如接渡橋就屬于此類。在石梁橋中，也有多種主從協(xié)調(diào)形式。如中孔高，跨度大，二側(cè)邊孔低于中孔的石梁橋就是高低協(xié)調(diào)的主從關(guān)系。如五眼閘橋、三眼閘橋均屬此類。五是紹興八字橋這樣的特殊主從關(guān)系。八字橋的主橋為高大的石梁平橋。南側(cè)二落坡下各有二個小橋孔實為二座小橋。八字橋主橋和這二座小橋形成了特殊的主從協(xié)調(diào)關(guān)系。以上的這些古橋的主從協(xié)調(diào)關(guān)系都給人以一種美觀、實用、中心突出穩(wěn)如泰山的美學(xué)效果。
二、對稱協(xié)調(diào)美
古橋的主從協(xié)調(diào)不一定對稱，但對稱往往與主從協(xié)調(diào)相配合。紹興的不少古橋既有主從協(xié)調(diào)美，又有對稱協(xié)調(diào)美。如紹興縣的新橋是以中孔為對稱中心，邊孔對稱的橋例。接渡橋是引橋?qū)ΨQ的古橋。為了達(dá)到對稱的目的，古橋的橋孔大都為奇數(shù)。二孔的拱橋和梁橋則以橋中的橋墩為全橋的對稱中心。如嵊州的萬年橋、西成橋，新昌的大慶橋等。
三、不對稱協(xié)調(diào)美
紹興有不少古橋結(jié)構(gòu)是不對稱的。但古橋附近的建筑物能打破這種不對稱，獲得視覺的協(xié)調(diào)美。如泗龍橋、阮社太平橋的拱橋與梁橋的組合是一邊是拱橋，一邊是梁橋，從正面看不對稱。但攝影家、美術(shù)家能使不對稱的古橋置于協(xié)調(diào)的美景之中，創(chuàng)作出美的構(gòu)圖。泗龍橋、太平橋的梁橋一側(cè)建有橋亭、古廟。從拱橋一側(cè)取景，橋亭、古廟正好能起到構(gòu)圖的平衡作用。所以右橋景觀中，能為古橋協(xié)調(diào)增色的設(shè)施要加以保護。
四、韻律協(xié)調(diào)美
韻律是古橋美觀的一個重要因素。古橋的韻律是古橋的造型結(jié)構(gòu)有組織的變化和有規(guī)律的重復(fù)。這種變化和重復(fù)會產(chǎn)生有節(jié)奏的韻律感。紹興古橋的韻律協(xié)調(diào)美有連續(xù)韻律美、漸變韻律美、起伏韻律美和交錯韻律美等幾種類型：
1.連續(xù)韻律美
古橋的組成部分有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)就會產(chǎn)生連續(xù)韻律。紹興的百孔纖道橋?qū)⒐攀瘲l直橫砌筑的橋墩形式連續(xù)運用就產(chǎn)生了連續(xù)韻律美。諸暨市的 17 孔三折邊溪圓橋?qū)⑷圻呅问竭B續(xù)使用也產(chǎn)生了連續(xù)韻律的效果。嵊州的5孔金蘭橋則是通過連續(xù)5孔相同的半圓拱形成這種連續(xù)韻律美。
2.漸變韻律美
漸變韻律有多種表現(xiàn)方法。其一是連續(xù)韻律在透視角度體現(xiàn)的漸變韻律。所以說凡是有連續(xù)韻律的古橋必然具有漸變韻律的視覺美感。其二是古橋的局部結(jié)構(gòu)具有漸變韻律。如駝峰拱
橋、多孔梁橋，二側(cè)邊孔成比例漸變。這種漸變往往與對稱結(jié)合，形成左右二邊對稱漸變。在橋的正向，橋形就產(chǎn)生以主孔為中心二側(cè)邊孔對稱漸變的橋孔高低漸變韻律。如紹興縣的11孔的三角渡報恩橋、5孔帽山村長生橋、阮社太平橋的階梯形石梁引橋就屬此類。
3.起伏韻律美
橋梁的某些組合部分作有規(guī)律地在大小、高低中產(chǎn)生起伏變化，就會產(chǎn)生起伏韻律美。如天佑橋與輿龍橋就是二橋二堤相連的組合式古橋，高橋低堤形成一高一低的二次起伏變化，產(chǎn)生起伏韻律感。百孔纖道橋以低孔梁橋為主，其間穿插有幾座高孔梁橋。打破多孔低平石梁橋的單調(diào)感，增加了古橋高低起伏的韻律美。上虞市嶺南的廣濟橋的橋欄和橋面隨三橋刊中高二低呈高低起伏狀。這種具有橋欄和橋面的起伏韻律美古橋在紹興僅此一例。梁橋橋面大多平直，很少有起伏韻律美的感覺。但上虞市永和鎮(zhèn)的永和橋的橋面具有起伏韻律美。上虞市永和鎮(zhèn)的永和橋的6個橋墩的高度是中間高，二邊低，依次遞減，橋面形成中間高二邊低的起伏曲線，達(dá)到了起伏韻律剎的效果。
五、均衡協(xié)調(diào)美
古橋形態(tài)的均衡和穩(wěn)定能體現(xiàn)古橋結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)美。古橋的對稱結(jié)構(gòu)就是一種均衡美。駝峰拱橋特別注意突出全橋的均衡中心。在中心橋孔的拱冠石上加大體量，突出橋面，使均衡中心更加突出，均衡、穩(wěn)定的美感更為強烈。一座橋本身是均衡的，如果周圍物體擋住了橋的一部分，在總體視覺上就會失去均衡感。如上虞豐惠鎮(zhèn)的八字橋本身結(jié)構(gòu)是均衡的，但一邊落坡被房子擋住了，原有均衡美被破壞了。所以要開發(fā)古橋美景，必須對影響古橋均衡美的因素加以清理。
在古橋觀賞和攝影中，往往存在均衡美的最佳角度。以泗龍橋為例。從正面拍攝全橋，拱橋和低孔梁橋之間在構(gòu)圖上略有輕重不均之感。如將低孔梁橋盡頭的橋亭攝人，可增加均衡感。如從橋北端東側(cè)面拍攝此橋全景時攝入橋亭，橋亭就成為橋景的重要平衡物，使橋景從整體上獲得穩(wěn)定均衡的美感。此處是全橋的最佳觀賞和攝影角度。
紹興古橋堅固的巨石橋基能給人以一種穩(wěn)定美。石橋橋墩的巨大的厚石板，用料講究，砌筑均衡，顯示出均衡穩(wěn)定的協(xié)調(diào)美。廣寧橋的橋墩基石多達(dá) 6 層，為國內(nèi)稀見。厚墩聯(lián)拱有穩(wěn)定之美。紹興的薄墩聯(lián)拱橋更以它均衡精確的造型顯示出穩(wěn)定和力量之美。
紹興的三折邊和多折邊拱古橋具有符合力學(xué)原理的穩(wěn)定性，它顯示著穩(wěn)定和力量之美。木撐架貫?zāi)緲蛴捎谀緭渭芙Y(jié)構(gòu)的均衡性也充分顯示出這類古橋的穩(wěn)定美和力量美，如新昌的上三坑風(fēng)雨橋。還有不少廊橋在橋上建屋，人行其中，如在屋中行，給人一種穩(wěn)定感。這類古橋從外觀上更顯示均衡穩(wěn)定的協(xié)調(diào)美。
六、統(tǒng)一協(xié)調(diào)美
紹興古橋具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)美。即在變化中達(dá)到統(tǒng)一，局部與整體達(dá)到統(tǒng)一，在統(tǒng)一的格調(diào)中運用多種變化的手法，在同一座古橋中達(dá)到結(jié)構(gòu)體系的統(tǒng)一。例如紹興接渡橋、新昌大慶橋、上虞嶺南廣濟橋、嵊州金蘭橋都是古橋跨徑等高的聯(lián)拱構(gòu)成了的統(tǒng)一協(xié)調(diào)的結(jié)構(gòu)。接渡橋二邊為結(jié)構(gòu)相同的石梁橋，二側(cè)從屬部分也達(dá)到統(tǒng)一協(xié)調(diào)，主橋與引橋構(gòu)成變化中的統(tǒng)一格調(diào)。再如三江閘橋有 21 個橋墩，每隔 4 墩設(shè)置一個大墩，橋墩的大小作規(guī)律性的重復(fù)排列，橋墩形式統(tǒng)一為梭子墩，寓變化于統(tǒng)一之中。呈現(xiàn)統(tǒng)一與變化相協(xié)調(diào)的美感。紹興的幾座廿眼橋，橋墩形式有石板箱式、有石板疊梁式、有石柱式等等，但每座橋均采用一種形式，沒有多種形式混雜運用的不統(tǒng)一橋例。這些多孔石梁橋由于橋墩式樣的統(tǒng)一，使全橋達(dá)到了統(tǒng)一協(xié)調(diào)的美學(xué)要求。
七、比例協(xié)調(diào)美
古橋直觀之美往往包含古橋內(nèi)在的多方面的比例協(xié)調(diào)美。紹興古橋有許多結(jié)構(gòu)比例符合“黃金分割法”，這種“黃金分割”結(jié)構(gòu)能使古橋產(chǎn)生比例協(xié)調(diào)的美感。例如泗龍橋，主橋中孔跨徑為6.10米，邊孔跨徑為5.4米，二邊孔跨徑相加為10.8米。二邊孔與中孔跨徑之比接近“黃金分割法”。又如紹興阮社太平橋的拱橋與梁橋之比也符合“黃金分割法”。拱橋高度與梁橋高度又成反向“黃金分割法”。再如懸鏈線拱的玉成橋、迎仙橋和橢圓形拱古橋何村橋，其長軸與短軸之比均符合“黃金分割法”。迎仙橋、玉成橋、何村橋的橋拱曲線的長軸與短軸之比分別為7.4: 5.2，5.4 : 4.2，5.5 : 3.6。古橋中這類符合美學(xué)要求曲線造型和符合美學(xué)要求的橋拱比例構(gòu)成了古橋的曲線美和比例協(xié)調(diào)美。又如紹興的多孔石梁橋中，中孔的橋面與橋墩大都成“黃金分割”。中孔高于邊孔，邊孔高度呈階梯形降低，孔徑也相應(yīng)縮短。每個邊孔長邊和短邊也相應(yīng)構(gòu)成“黃金分割”的比例。從正面看，這類多孔石梁橋的每個橋孔均為“黃金分割”的長方形。如紹興縣的鳳凰橋、三角渡報恩橋、帽山村長生橋就屬此類橋梁。還有的多孔石梁橋主孔是橫向的“黃金分割”，而邊孔則是直向的“黃金分割”。這樣的比例組合也符合美學(xué)要求。如紹興縣魏家村寶浦橋，路家橋村福德橋等。還有的石梁橋在二側(cè)橋臺落坡中開二個小橋孔，與主孔一樣符合“黃金分割”要求。這種橋梁也具有比例協(xié)調(diào)的美感，如紹興縣的宋家畈魏蘭橋。紹興古橋中的馬蹄形拱橋較之半圓形拱橋更具有美感，其原因正在于馬蹄形拱的拱高與拱跨之比更接近于“黃金分割”，所以也更具美感。園林建筑中的圓洞門常用馬蹄形拱，也是為了增加美感。有人認(rèn)為馬蹄形拱不宜用于橋梁，其實這種拱型用于橋梁無論是在力學(xué)和美學(xué)上都是合理的。紹興的三折邊古橋的三邊長度的比例有多種類型。凡是三邊長度與橋跨之比接近和符合“黃金分割”要求的，就比較美觀。如嵊州的和尚橋、紹興縣的夏澤村三折邊橋三折邊總長與橋跨之比約為13 : 8。在五折邊拱、七折邊拱中也是拱高與拱跨之比接近“黃金分割”的就更具美感。如拜王橋、迎恩橋在直觀上就更能感受到比例協(xié)調(diào)的美觀。紹興不少古拱橋的橋坡與橋頂平面之比接近“黃金分割”，使古橋具有整體美感?，F(xiàn)在有的仿古橋梁的橋坡與橋頂平面之比定為 5 比 1 、6 比 1 ，既不美觀，又不附合頂面壓拱的力學(xué)要求?，F(xiàn)在的仿古橋梁內(nèi)部為鋼筋混凝土，忽視了古橋的合理的力學(xué)結(jié)構(gòu)。古橋的美學(xué)和力學(xué)結(jié)構(gòu)是一個統(tǒng)一的整體。古代橋梁建筑師不一定在理論上掌握“黃金分割”的美學(xué)要求，但他們的作品達(dá)到人們普遍接受的美學(xué)視覺要求，符合美學(xué)理論。這也體現(xiàn)了紹興古橋工匠的技術(shù)水平和藝術(shù)水平，在技術(shù)實踐上達(dá)到了科學(xué)理論的要求。
紹興古橋的協(xié)調(diào)美還從色彩上得到體現(xiàn)。紹興古橋采用了當(dāng)?shù)囟喾N類型的花崗石、火成巖、大理石。色調(diào)以石綠、青灰、灰白為主。這些與自然界色彩相和諧的色澤增加了紹興古橋的協(xié)調(diào)美。新昌西坑石的青色常被用作美化橋欄的色彩，這充分體現(xiàn)了越地民眾崇尚青色的傳統(tǒng)審美情趣。這與古代這一帶民眾喜歡青瓷是同一道理。
紹興古橋的協(xié)調(diào)美還從古橋建筑風(fēng)格上得到體現(xiàn)。紹興古橋的建筑風(fēng)格與其他建筑風(fēng)格一樣，講究實用、耐用，講究藝術(shù)和特色，有鮮明的時代風(fēng)格和地方風(fēng)格。把不同時代的風(fēng)格融合在一起，可以領(lǐng)略到紹興古橋古色古香的時代系列協(xié)調(diào)美。如三折邊拱、多折邊拱顯示秦漢時代的古橋風(fēng)格。木撐架貫?zāi)竟皹蚶^承了宋朝貫?zāi)竟暗膫鹘y(tǒng)。懸鏈線拱更是明、清以來紹興的特色橋梁。廊橋、廟橋、水閣橋、戲臺橋、薄墩聯(lián)拱橋都具有水鄉(xiāng)特色的建筑風(fēng)格，與水鄉(xiāng)的其他建筑協(xié)調(diào)，顯示古橋風(fēng)格的協(xié)調(diào)美。石板橋、石板路、石板屋的組合，顯示紹興石文化的協(xié)調(diào)美。
——摘自《紹興古橋文化》
